2026 年天津音乐学院硕士研究生招生考试初试
音乐学综合基础(科目612)考试大纲
中国音乐史
【古代部分】
(本部分参见孙继南、周柱铨：《中国音乐通史简编》，山东教育出版社，2012年)
一、远古及夏商
(一)概述
(二)音乐的起源与远古、夏商乐舞
(三)远古时期的乐器
骨笛、骨哨、陶埙、陶钟、鼓、磬、甲骨文中的商代乐器
【专业课必备：2026考研自命题考试大纲】
二、西周及春秋战国
(一)概述
(二)礼乐制度、教育与音乐家
八佾、乐悬、秦青、韩娥、伯牙、李延年
(三)周代乐舞
六代乐舞、周代散乐与“四夷之乐”
(四)春秋战国时期的文学与音乐
《诗经》、《楚辞》
(五)乐器分类法和春秋战国时期的乐器与器乐
八音分类法、曾侯乙墓出土乐器群
(六)春秋战国的乐律学、音乐论著与音乐思想
五声阶名、三分损益法、儒墨道家的音乐思想、《礼记·乐记》、郑卫之音、
音乐文化下移
三、秦汉音乐
(一)概述
(二)乐府
(三)相和歌与相和大曲
(四)百戏
(五)乐器与器乐
(六)乐律学
四、魏晋南北朝音乐
(一)概述
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(二)清商乐及吴歌与西曲
(三)乐器与器乐
(四)音乐文化交流
(五)记谱法与音乐思想
文字谱、何承天新律、苏祗婆、《声无哀乐论》
五、隋唐五代音乐
(一)概述
(二)宫廷音乐
音乐机构、多部乐和坐立部伎
(三)大曲与法曲
(四)曲子与变文
(五)乐器与器乐
箜篌、琵琶、古琴
(六)说唱音乐
变文、俗讲、散乐
(七)歌舞戏
(八)音乐文化交流
(九)记谱法、乐谱、乐学理论
减字谱、燕乐半字谱、俗乐二十八调
(十)音乐著作
《乐书要录》、《乐府杂录》、《羯鼓录》、《教坊记》
六、辽宋西夏金元音乐
(一)概述
(二)民间音乐与词乐、散乐
(三)姜夔的词乐歌曲
(四)元代散曲
(五)乐器与器乐
轧筝、奚琴
(六)说唱音乐
(七)戏曲音乐
宋杂剧、南戏、金院本、元杂剧
(八)宋代乐谱与乐律学
俗字谱、律吕字谱、蔡元定三分损益十八律
(九)音乐论著
《乐书》、《琴史》、《唱论》、《梦溪笔谈》
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七、明清音乐
(一)概述
(二)明清时期的民歌
(三)少数民族歌舞音乐
十二木卡姆、囊玛
(四)乐器与器乐
(五)说唱音乐
鼓词、弹词、牌子曲、道情
(六)戏曲音乐
明代戏曲的“四大声腔”，魏良辅与昆山腔、清代戏曲的“四大声腔”
(七)工尺谱、乐律学与音乐论著
工尺谱、新法密率、《魏氏乐谱》、《神奇秘谱》、《溪山琴况》、《乐律全书》
【近现代部分】
(本部分参见汪毓和：《中国近现代音乐史》，人民音乐出版社，2009年)
一、鸦片战争后中国传统音乐的新发展
(一)新民歌、城市小调和民歌改编曲
(二)说唱音乐的新发展
京韵大鼓、苏州弹词的新发展
河南坠子、山东大鼓的新发展
(三)戏曲音乐的新发展
京剧的形成、改良与“五四”后的新发展
评剧、越剧的形成和发展
(四)民族器乐的传承与发展
地方乐种的发展、民间艺人的活动、广东音乐的发展
二、西方音乐文化的传入及中国新音乐的萌生
(一)中国基督教早期的音乐活动和新军乐、新军歌的发展
(二)学堂乐歌的产生、发展及主要代表人物
学堂乐歌的产生、主要内容和形式、历史意义
学堂乐歌的主要代表性音乐家：沈心工、李叔同、曾志忞
三、中国近代新音乐文化的初期建设
(一)工农歌咏活动和工农革命歌曲
瞿秋白《赤潮曲》
(二)新型音乐社团的建立
北京大学音乐研究会、北京国乐改进社、上海大同乐会
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(三)学校音乐教育的建设和发展
北京大学附设音乐传习所、上海国立音乐院
(四)代表音乐家的创作
萧友梅、赵元任、黎锦晖、刘天华的生平和音乐创作
(五)音乐思想和理论建设
王光祈的生平和音乐理论
四、“救亡抗日”时期的中国新音乐
(一)革命根据地的音乐
(二)音乐教育事业的发展及代表音乐家的创作
黄自的生平和音乐创作
青主的音乐美学思想和音乐创作
陈田鹤、刘雪庵、江定仙的音乐创作
陈洪、李惟宁、应尚能、周淑安的音乐创作
(三)“左翼”音乐运动及代表音乐家的创作
左翼音乐运动及发展
聂耳的生平和音乐创作
吕骥、张曙、任光、麦新的音乐创作
五、抗日民族统一战线影响下的中国新音乐
(一)抗日救亡歌咏运动的兴起
(二)贺绿汀的音乐创作
(三)冼星海的音乐创作
冼星海的生平和创作、《黄河大合唱》
六、20世纪40年代“沦陷区”和“国统区”的中国音乐
(一)江文也的音乐创作
(二)国统区的歌曲创作
(三)马思聪、谭小麟的生平和音乐创作
(四)外籍音乐家及音乐活动
齐尔品、阿普夏洛穆夫、范天祥
(五)杨荫浏的音乐理论研究
七、20世纪40年代“边区”和“解放区”的中国音乐
(一)“边区”和“解放区”的音乐教育
延安鲁迅艺术学院
(二)“边区”和“解放区”的音乐创作
(三)新秧歌运动和秧歌剧
(四)新歌剧《白毛女》
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西方音乐史部分
(本部分参见于润洋：《西方音乐通史(修订版)》，上海音乐出版社，2022年)
一、古代希腊和罗马音乐
(一)古希腊音乐的基本特征
(二)古希腊的崇拜音乐
(三)古希腊乐器
(四)古希腊的诗歌和戏剧
(五)古希腊悲剧的主要代表作家
(六)古希腊关于音程、音阶的理论
二、中世纪音乐
(一)格里高利圣咏的形成及基本特征
(二)复调音乐的兴起
(三)教会音乐理论
(四)圣母院乐派的复调与经文歌
(五)中世纪单声歌曲
(六)14世纪法国和意大利音乐
三、文艺复兴时期音乐
(一)从文艺复兴早期到若斯坎
(二)16世纪世俗音乐的主要体裁
(三)德国宗教改革的主要成果
(四)帕莱斯特利那风格
(五)威尼斯乐派
四、巴洛克时期音乐
(一)巴洛克音乐的主要特点：两种常规、通奏低音、“情感论”
(二)歌剧的诞生及其早期发展
1. 最早的歌剧
2. 蒙特威尔第和他的《奥菲欧》
3. 罗马、威尼斯和那不勒斯的歌剧
4. 法国、英国和德国的早期歌剧
(三)其他大型声乐体裁
1. 清唱剧
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2. 康塔塔
(四)器乐的发展
1. 博洛尼亚乐派
2. 德国和法国的键盘音乐
3. 协奏曲
(五)巴洛克晚期的大师
1. 拉莫
2. D.斯卡拉蒂
3. 亨德尔
4. J.S.巴赫
五、古典主义时期音乐
(一)喜歌剧的兴起与发荣
1. 意大利喜歌剧
2. 法国喜歌剧
3. 德奥歌唱剧
4. 英国民谣剧
(二)格鲁克和他的歌剧改革
(三)前古典主义时期的器乐
1. 前古典时期“奏鸣曲”和室内器乐曲的发展
2. 前古典时期协奏曲与交响曲的发展
(四)海顿
(五)莫扎特
(六)贝多芬
六、浪漫主义时期音乐
(一)浪漫主义音乐的兴起与繁荣
1. 韦伯
2. 舒伯特
3. 门德尔松
4. 舒曼
5. 肖邦
(二)标题音乐与交响诗
1. 柏辽兹
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2. 李斯特
(三)19世纪法国和意大利的歌剧创作
1. 法国：法国大歌剧、谐歌剧、抒情歌剧、比才
2. 意大利：罗西尼、贝里尼、唐尼采蒂、威尔第
(四)19世纪中、下叶德奥音乐
1. 勃拉姆斯
2. 瓦格纳
(五)民族主义音乐
1. 俄罗斯民族主义音乐
2. 捷克的音乐文化
3. 挪威、芬兰的音乐文化
(六)19世纪与20世纪之交的音乐
1. 从弗兰克到福列
2. 印象主义音乐与德彪西
3. 拉威尔
4. 马勒
5. 理查德·施特劳斯
6. 真实主义歌剧和普契尼的歌剧创作
七、二十世纪音乐
1. 表现主义音乐：勋伯格
2. 新古典主义音乐：斯特拉文斯基
3. 民族主义音乐：巴托克、科普兰、格什温
4. 微分音音乐
5. 噪音音乐
6. 序列音乐
7. 偶然音乐
8. 电子音乐
9. 新音色
10. 简约派
11. 新浪漫主义
12. 第三潮流
13. 拼贴
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中国传统音乐部分
(本部分参见袁静芳：《中国传统音乐概论》，上海音乐出版社，2006年)
绪论
(一)中国传统音乐文化的悠久历史
(二)中国传统音乐文化的丰富内涵
(三)中国传统音乐文化的主要特征
一、民间歌曲
(一)定义、历史沿革
(二)民间歌曲在我国人民生活中的地位
(三)民间歌曲的类别与艺术特征
二、舞蹈音乐
(一)定义、历史沿革、体裁分类特征
(二)舞蹈音乐的类别与艺术特征
三、说唱音乐
(一)定义、历史沿革
(二)说唱艺术在我国人民生活中的地位
(三)说唱音乐的类别与艺术特征
四、戏曲音乐
(一)定义、历史沿革
(二)戏曲艺术在中国传统文化中的地位
(三)戏曲音乐的类别与艺术特征
五、器乐与乐种
(一)定义、历史沿革
(二)器乐与乐种研究在中国传统音乐文化中的地位
(三)器乐与乐种的类别与艺术特征
六、宗教及祭祀音乐
(一)佛教音乐的界定、历史沿革、类别及艺术特征
(二)道教音乐的界定、历史沿革、类别及艺术特征
(三)祭祀音乐的界定、功能、类别及艺术特征
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音乐美学部分
(本部分参见张前：《音乐美学教程》，上海音乐学院出版社，2002年)
一、什么是音乐美学?
(一)学科起源及特征
(二)研究对象和研究方法
二、音乐的感性材料
(一)音乐感性材料的基本属性
(二)音乐感性材料的特征及现实基础
三、音乐音响结构及其审美特征
(一)音乐音响的构成及其审美特征
(二)音乐的存在方式
四、音乐的内容
(一)音乐的表现对象
(二)音乐性内容与非音乐性内容
(三)形式与内容的关系
五、音乐的功能、价值与评价
(一)音乐的功能
(二)音乐的价值与评价
六、音乐实践中的美学问题
(一)音乐创作的基本特征、音乐创作的动力、影响创作的因素
(二)音乐表演的本质、作用、类型与美学原则
(三)音乐欣赏的本质、方式及欣赏活动中的主客体关系
七、中西音乐美学史
(一)中国音乐美学思想
(二)西方音乐美学思想