2024艺术类美术学考研知识整理:元四家
2023.06.27 07:11

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  2024艺术类美术学考研知识整理:元四家

  元四家

  【参考答案】元四家是指黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。

  (1)黄公望,字子久,号大痴道人,江苏人,全真教道士。隐居山林以书画为寄托,曾受到赵孟頫的指授,艺术思想也得其影响。绘画上主要取法五代北宋荆浩、董源等人的山水画法,加以融化吸收,以水墨或浅绛色作画,淡墨干皴,苍润浑厚,为明清不少文人画家所师法。代表作品《富春山居图》为横卷,长达两丈,以苍润精练的笔墨和优美动人的意境,描绘浙江富阳、桐庐一带的山容水貌及富春江上的美丽风光。此卷系应友人郑无用之请而绘,着重把握山水的整体风貌,以活脱潇洒的笔墨抒发作者的主观意趣。卷中江水平静,峰峦起伏,点缀丛林亭舍,疏密相间,吸收董、巨画法而更加概括,显示出较深的笔墨功力,为黄氏经意之作。理论上著有《写山水诀》一篇,言简意赅论述山水画法,在剖析画法中不忽视师法造化,是一篇历来受到重视的画论。

  (2)吴镇,号梅花道人,浙江人,精于诗文书画,善草书,又擅画山水梅竹,饱含诗意,画风清新可喜。他作画吸收董源、巨然的画法,笔墨雄秀清润,气象苍茫。擅长山水和墨竹,题材多描写渔夫和隐逸生活,用以寄托他隐遁避世的思想情绪。他的山水画大体有两种面目,一为古木平远的风格,一为渔父图面貌。画法上,多用披麻长皴,尤其善于运用浓淡湿润的水墨,表现山川平远、深远、高远的不同景色。构图意境开阔,笔墨雄健,气韵苍厚。作品很少用简率荒疏的干笔皴点,而是充分发挥水墨丰润、墨气淋漓、浑然厚重的特色,在元代自成一派。代表作品《渔父图》,作品构图一反常例,舍奇险而求平实。高树并峙,湖水澹荡,山作屏障,隔断了世道的风雨,扁舟一叶,于幽静的避风港呈现出一个与世无争的精神乐园。吴镇自题于画上的一首长诗进一步表达了这种超脱的思想境界。

  (3)倪瓒:字元镇,号云林。所画山水主要表现太湖一带风光。他在画法上吸取荆、关、董、巨之长而加以融会,擅以干笔淡墨画出明洁清幽的秋景,笔墨松秀简淡,绝少有设色者,画中多长题,作楷书,力求朴素清雅,其画风在元明两代中也是独具特色的。代表作品《渔庄秋霁图》,典型的三段平远式构图,近处有秋树,中间大片湖水,上端为远山。以渴笔画山石树木,山石作折带皴间用披麻皴,景物不多而充满深秋的凄凉静寂气氛。在绘画理论上,倪瓒标榜自娱,自谓“聊以自娱”。这种逸笔逸气的论点是赵孟頫士人画理论的发挥,对以后的文人画有深远的影响。

  (4)王蒙:自号黄鹤山樵,是赵孟頫的外孙。能诗文善书法,山水多表现隐居生活,运笔及写景极富层次变化,画法在董源、巨然基础上加以发展,形成独具特色的解索皴,牛毛皴。用墨厚重,构图繁密,景色郁然深秀,与倪瓒的渴笔枯墨景物空灵,形成鲜明对比。代表作品《青卞隐居图》,表现浙江吴兴西北之卞山景色,山势险峻,树木繁密,画家采用层层加深的用墨,作解索皴,牛毛皴,干湿互用。整幅画气势雄伟,笔精墨妙,虽繁密而无迫塞之感,表现了山川浑厚、草木华滋的江南气象,并从中寄托着画家隐遁山林的理想和志趣。

  元四家的山水画代表了元代山水画的最高成就,山水重于笔墨,讲求风格,但仍有一定的山水根据。作品中透露出来的生活情感和思想境界,拓展了中国山水画丰富的精神内涵。王蒙写黄鹤山,倪瓒画太湖,黄公望在富春山等地领略盛概,他们在作品中通过山水抒发一定的理想,并题跋诗文加以阐述。在形式上重水墨或稍加淡色浅绛,形成不同的风貌。情调多流于伤感、淡泊、孤寂,反映了动乱中无可奈何的情绪。艺术功能上标榜“写胸中逸气”,“自娱”,不趋附社会审美爱好,元四家的艺术观和画风对明代江浙地区文人画发展有着巨大的影响。

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