2022考研音乐:曲式分析拓展知识点

　　一、曲式概念：

　　由各种音乐要素所构成的一些或同或异的音乐事件在一个有歧义的时间过程中按一定的逻辑加以分布、组合所形成的整体结构关系，便是音乐作品的曲式。

　　二、主题的分类：

　　1.概括性主题可分为三类：

　　1)概括性主题;2)旋律性主题;3)对置性主题

　　2.标题性主题：

　　1)客观描写性主题;2)性格刻画性主题;3)标题联想性主题

　　3.中介性主题。

　　1)有一个概括性的旋律;有一个标题性的背景。

　　2)有标题性构思;做概括性处理。

　　三、主题与乐段的区别联系：

　　1.“乐段”和“主题”是完全不同的两个概念;

　　2.“乐段”是指乐曲的规模或结构形态，属于结构用语;

　　3.“主题”是指一种乐思，即：在一首作品中起主导作用，决定全曲音乐性格的那一部分，属于功能用语。

　　四、次级结构和整体结构：

　　一首完整乐曲的曲式结构就是该乐曲的整体结构。次级结构即整体曲式下属局部结构单位。

　　五、收拢型结构和开放型结构：

　　一首乐曲中的某个结构单位，如果用它自身的主要调性的主功能来安全终止，就是收拢性结构。相反，如果在不稳定功能或用转调来终止，则是开放性结构。开放性及收拢性的概念，在曲式的整体与局部往往具有相对的功能意义。

　　六、基本部分与从属部分：

　　担负揭示与展开主要乐思的段落，称为曲式的基本部分。在基本部分的前后若干基本部分之间有时还有一些如引子、连接、补充结尾等段乱称为从属部分。

　　七、调性布局的规律：

　　T主调—D 属方向调—S下属方向调—T主调

　　八、补充与扩充的分别与联系：

　　一个音乐结构单位可以运用补充或扩充的方法来延长其长度。补充是结构外部的延长，扩充是结构内部的扩展。补充是重复结构的结束部分。(如最后的乐句或终止式)，以加固基本结构结束的调性和终止式。扩充是在结束的地方，通过一定的处理使它不能结束，从而是该结构的长多扩展。

　　九、曲式结构的基本原则：

　　并列原则;呼应原则;再现原则;起承转合原则;三部性原则;变奏原则;回旋原则;奏鸣原则;集中对称原则;分章组合原则。

　　十、稳定性陈述与非稳定型结构的类型：

　　稳定性陈述的特征：

　　1、乐思材料较为单纯、统一、完整。

　　2、调性与和声较为单纯、明确、虽也可能包含离调和转调，但通常总是以一个主要调性的确立为中心。

　　3、结构较为规整、匀称。稳定陈述可分为程示型和结束型。

　　非稳定性陈述的特征：

　　1、乐思材料比较片段化

　　2、强拍开始弱拍结束。

　　3、弱音起拍经过强拍收束在弱拍上。

　　十一、乐段的四个特征：

　　1、由两个或两个以上的乐句组成。

　　2、和声进行具有一定得布局和格式。

　　(上句停在半终止，下句结束与全终止。上下、属主遥相呼应)

　　3、常常表现出呈示型的陈述。

　　4、有完整的旋律音调。

　　十二、乐段的内部结构：

　　1、乐句。乐句是乐段的基本组成部分，是乐段内容的曲式成分。

　　2、乐节。乐节指长度约为2至4小节的、规模较小的音乐片段，多数乐节相当于半个乐句的长度。

　　3、乐汇。乐节内若再细分，则可以划分出乐汇。

　　十三、动机与乐汇的区别联系：

　　动机与乐汇一样，至少包含一个主要重音，尤其是小节强拍的强音。但并不是所有的乐汇都能成为动机，只有乐汇在作为乐曲发展的种子音调使用时，才成为动机。动机是一种具有性格特点的乐思材料。

　　十四、乐段的五个分类：

　　根据乐句数量可分为：

　　一句类：乐段中只有一个乐句，也成为乐句性乐段。这种乐段往往采用延展的手法，其内部结构不可分割，一气呵成。

　　二句类：在这种乐段中，第二个乐句重复第一个乐句的前半部分或大部分的主题材料者，为平行乐段;非重复着为对比乐段。

　　三句类：此类结构的乐句数量的奇数性质，造成了外部结构形态的非方整性。

　　四句类：该类型可以分为各包含两个乐句的上下两片，具有典型的二分性呼应关系的特点。

　　五局以上类。这类乐段以整体的非方整性、乐句的并列对比和结构形态的多样化为基本结构特征。

　　十五、复乐段：

　　复乐段是一种特殊的结构。复乐段的“复”，为重复或者复合的意思。

　　特点：

　　1、是两个乐段的结合。

　　2、两个乐段在音乐性格上连贯统一。

　　3、两个乐段的终止式不同，形成呼应关系。

　　4、两个乐段可以是平行(重复)的，也可以是对比的，但这个对比是在音乐性格上联结统一的前提下的对比。

　　5、复乐段是复合乐段，它仍属于乐段的范畴。

　　十六、单二部曲式的分类：

　　1、不带再现的二段体。

　　2、带再现的二段体。

　　3、复合二段体(由两个规模大致相同的二段体合并而成的二段体)。

　　十七、单二部与复乐段的区别：

　　1、第二段的独立性决定了两者的区别，独立性高的是二段式，低的是复乐段。

　　2、单二部曲式是对比中求统一，复乐段是统一中求对比。

　　3、复乐段第一部分常体现出“开放终止”几乎不反复，单二部曲式第一段大都是完满终止，经常反复。

　　4、复乐段需要强调与第一段的同一基础，因此以第二段的首句重复第一乐段的首句为重要特征，即使不直接重复也不可能出现真正有对比意义的新材料，而单二部曲式第二段的首句则一定是对比的，即使是再现的单二部曲式也是从第二段的后半部分开始再现的。

　　十八、单三部曲式的分类：

　　1、引申型中段

　　2、并置型中段

　　3、综合型中段

　　1⃣ 平行结构 对比结构

　　2⃣方整结构 非方整结构

　　3⃣扩展乐段结构

　　4⃣复乐段结构

　　5⃣ 单句式结构

　　6⃣乐句、乐节、乐思的独立形态结构

　　7⃣连句结构

　　8⃣模进结构

　　9⃣自由结构

　　原始陈述：指乐思或主题首次出现的部分，是后面一系列音乐材料发展的基础。

　　重复手法：紧跟原始乐思之后的反复或多次反复，重复是音乐发展最简单，最直接的手法，目的是加深主题的印象。

　　再现手法：是指原始陈述主题经过新的(对比)陈述之后，再次回到原始陈述。再现是音乐分析中最重要的发展手法。

　　变奏手法：对原始主题整个重复的过程中，进行变奏(如：对旋律加花，装饰，改变织体结构，节奏等)。

　　迭奏手法：对原始主题局部重复过程中，进行局部的变化，增添局部色彩。

　　模进手法：指原始陈述在不同高度(音区)的重复，是音乐发展最重要的手法，且具有很强的动力因素。

　　对比手法：指原始主题出现新的部分，是原始陈述进一步发展的重要手法。

　　分裂(裁截)手法：原始陈述在发展的过程中，根据需要进行片段化的保留。

　　1.三级A

　　★曲式：

　　页数：通常在五面以内

　　奏鸣曲式难度：可参考莫扎特前期与中期的钢琴奏鸣曲作品

　　复三部曲式难度：可参考柴可夫斯基的《四季》

　　考试要求：在判断出曲式结构的基础上，划出分句、分段、材料、转调位置。并围绕自己的分析，写出曲式分析的文字。

　　★和声

　　页数：两面到三面

　　难度：可参考肖邦的《夜曲》

　　2.三级B

　　★曲式：

　　页数：两到三面

　　单三部难度：可参考门德尔松的《无词歌》

　　考试要求：在判断出曲式结构的基础上，划出分句、分段、材料、转调位置。并围绕自己的分析，写出曲式分析的文字。

　　★ 和声

　　页数：两面左右

　　难度：可参考莫扎特的《土耳其进行曲》

　　可根据自己的级别难度，从《曲式与作品分析课程谱例集》中挑选曲目进行分析。